宋词赏析(网友来稿)

时间:2022-04-13 19:08:19 教育新闻 我要投稿
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宋词赏析(网友来稿)

王干  

宋词赏析(网友来稿)

 一、读下面一首词,完成1~2题。

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 

       闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。

1.上面这首词的作者是

  A.苏轼牐牐牐 B.晏殊 牐牐牐燙.李清照 牐牐燚.李煜

2. 本词的词牌是

牐燗.念奴娇 牐牐燘.永遇乐 牐牐燙.雨霖铃 牐牐燚.武陵春

二、 阅读下面一首辛弃疾的《霜天晓角 赤壁》完成1~2题。

牐犙┨们客,不得文章力。赋写曹刘兴废,千古事、泯陈迹。望中矶岸赤,直下江涛白。半夜一声长啸,悲天地,为予窄。                                        1. 对这首词的解说,错误的一项是

牐燗.此词所写的黄州赤壁,就是当年孙刘联军大败曹操的赤壁之战中的古战场所在地。

牐燘“赋写”三句的意思是苏轼在赤壁写下感叹曹刘兴亡的诗篇,而千古历史遗迹已荡然无存。

牐燙.“望中”两句所写的意境,与苏轼《念奴娇 赤壁怀古》中的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”大致相同。

牐燚.“半夜”三句意思是半夜一声长啸,天地为之生悲、变窄。

2. 对这首词分析不当的一项是

牐燗.这是一首赤壁怀古词,因赤壁而怀苏轼,叹人生之不平,抒发千古兴亡之感。

牐燘.此词与东坡的赤壁词都是感叹江上依旧,英雄俱逝,人生瞬息,功业渺茫。

牐燙.苏词以“人生如梦,一樽还酹江月”作结,而辛词以“一声长啸,悲天地,为予窄”作结,可见苏辛两人的思想性格和人生观是相同的。

牐燚.苏辛的两首赤壁词都写的豪放,但苏词清雄超旷,而辛词写得沉郁悲壮。

二、阅读范仲淹的《渔家傲》,完成1~2题

渔家傲      范仲淹

牐犎下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千幛里,长烟落日孤城闭。

牐犠蔷埔槐家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。

1. 下面对词句解说错误的一项是(牐牐

燗.“衡阳雁去无留意”的意思是连衡阳飞来的大雁也不愿意留下来。

燘.“四面边声连角起”中的“边声”指的是边塞上引起人们悲愁之情的笛声、马声、号角声等。

燙.“浊酒一杯家万里”的意思是端起一杯浊酒来解愁,却想到了万里之外的家乡。

燚.“将军白发征夫泪”中的“将军”是作者自称。

2.对这首词分析不恰当的一项是(牐牐

燗.词的上半阙写的是落日孤城的边塞景象。

燘.词的下半阙表现了将士们在艰苦抗敌的同时怀念家乡的心情。

燙.“人不寐”三字突出地反映了当时孤城危急的战况。

燚.这首词基调悲壮,意境开阔,风格和苏辛相似。

婉约与豪放--宋词中的两种主要艺术风格

  明张綖:“少游多婉约,子瞻多豪放,当以婉约为主。”清王士禎加以补充道:“仆谓婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首”。(见《花草蒙拾》)这些 从宏观角度概括宋词中两种主要艺术风格,而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾 分别为其代表作者。这几乎已成为宋词研究中的通论。前代论词者多崇尚婉约 而以豪放为别调,近世论者则有独推豪放为积极而以婉约为低靡。那些硬把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的,均不免有其片面性或属机械论,有些学者完全否论两种风格流派的存在,也似矫枉过正。按词中之豪放与婉约乃属艺术风格范畴,犹南宋严羽论诗“大概”有“优游不迫”与“沉着痛快”, 清姚鼐论散文风格之分阳刚与阴柔,近世王国维论美学之有宏壮与优美。两种概念本身有着相当的模糊性,两者相互关系也是辩证的,并非壁垒分明。宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳,不是说其作品都是清一色,不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格,尤其大作家往往是多面手,更不是说婉约、豪放之外,词坛别无其他艺术风格存在。

  “婉约”一词,早见于先秦古籍《国语吴语》的“故婉约其辞”,晋陆机《文赋》用以论文学修辞:“或清虚以婉约,每除烦而去滥。”按诸诂训,“婉”“约”两字都有“美” “曲”之意。分别言之:“婉”为柔美、婉曲。 “约”的本义为缠束,引伸为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗:“湖水团团夜如境,碧树红花相掩映。北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。”并评云:“亦婉约可爱。”此诗情调一如小词。“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场,大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱,离情别绪,伤春悲秋,光景留连;其形式大都婉丽柔美,含蓄蕴藉,情景交融,声调和谐。因之,形成一种观念,词就应是这个样子的。北宋中期时人曾说:苏轼的“以诗为词”为“要非本色”(见陈师道《后山诗话》);秦观“诗似小词”,苏轼“小词似诗”(见《王直方诗话》)。“本色”“小词”之论当属婉约派的主张。李清照“别是一家”说中认为只有晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之”(《词论》),反映她所崇尚也是婉约一宗,虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准:“音律欲其协,不协则成长短之诗;下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体,用字不可太露,露则直突而无深长之味,发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。”可说是对婉约 艺术手法的一个总结。

  宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的,如辛弃疾的《摸鱼儿》(更能消几番风雨)及宋未周密、张炎等一些词章。但其表现多用“比兴”象 征手段,旨意朦胧,须读者去体味。有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉 隐约之词,也深求其微言大义,如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋 花》(庭院深深深几许)、苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐),句句为之落实时事,以为讽喻政治,那就不免穿凿附会,反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义。

  婉约词自有其思想艺术价值,已见上文。然而有些词人把它作为凝固程式,不许逾越,以至所作千篇一律,或者过于追求曲折隐微以至令人费解,这就走 到创作的穷途了。

  “豪放”一词其义自明。宋初李煜的“金剑已沉埋,壮气蒿莱”(《浪淘 沙》),已见豪气。范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)也是“沉雄似张巡五言”。正式高举豪放旗帜的是苏轼,其《答陈季常书》云: 

  又惠新词,句句警拔,诗人之雄,非小词也。但豪放太过, 恐造物者不容人如此快活。 

  又其《与鲜于子骏书》云:

  近却颇作小词,虽无柳七郎(永)风味,亦自是一家。呵呵! 数日前猎于郊外,所获颇多,作是一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。 

  这了说明他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。这里谈到的近作当即其《江城子密州出猎》(老夫聊发少年狂)。词中抒写自己“亲射虎,看孙郎”的豪概和“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”的壮志,与辛弃疾的 “马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”(《破阵子》)及“看试手,补天裂”(《贺 新郎》)等“壮词”先后映辉。

  豪放之作在词坛振起雄风,注入词中强烈的爱国精神,唱出当时时代的最 强音。然而可以看到,苏轼的审美观念认为:“短长肥瘦各有态”,“淡妆浓 抹总相宜”,“端庄杂流丽,风健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他 提倡豪放是崇尚自由的一种表现,然也不拘泥于豪放一格。如所作《蝶恋花》(花褪残红青杏小),即为王士禛《花草蒙拾》称为“恐屯田(柳永)缘情绮 靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶?”有些豪放词的作者气度才力不足而虚张声势,徒事叫嚣,或堆砌过多典故,也流于偏失了。

  总之宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在,两者中词人又各有不同的个性特色,加上兼综两格而独自名家如姜夔的“清空骚雅”等等,使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到,两种风格既有区别的一面,也有互补的一面。上乘词作的风格即有偏胜,往往豪放而含蕴深婉,并非一味叫嚣,力竭声嘶;婉约而清新流畅、隐有豪气潜转,不是半吞半吐,萎弱不振。辛弃疾《沁园春》云:“青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生。”董士锡说秦观词云: “正以平易近人,故用力者终不能到。”(《介存斋论词杂著》引)冯煦《六十一家词选例言》说:秦观、晏几道“谈语皆有味,浅语皆有致。”刘过词为辛弃疾词“附庸”,“然得其豪放,未得其婉转”。可见峥嵘生妩媚、平易清浅而深致永味,乃辛弃疾、秦观等豪放、婉约词的极诣

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